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我國藝術品保險市場建設如何補強

我國是藝術品擁有大國,據專業機構統計,我國藝術品市場總量目前已位于全球前三位,僅次于美國和英國。據國家產業規劃和近年來出臺的一系列政策,中國將進一步推動文化藝術品產業的發展。

與蓬勃發展的藝術品市場相比較,我國在為藝術品提供保險保障服務方面則顯得明顯乏力。主要表現在藝術品保險總量與藝術品市場總量明顯失衡;保險產品單一、結構失衡;藝術品保險人才短缺,技術失衡等方面。

藝術品保險總量的短板需要補強

在我國,藝術品保險起步較晚,規模較小。據報道,1997年1月中國人保為觀復博物館的50件青花瓷器提供300萬元的保險,成為藝術品保險市場的“開山之作”。自此,人保、太平洋保險、安邦保險等公司陸續對藝術品保險進行了大膽的嘗試。直到2010年,國家開始重視開發藝術品保險市場。2010年3月,中宣部、文化部、原中國保監會等聯合發布《關于金融支持文化產業振興和發展的指導意見》,要求保險機構探索文化產業發展的各項保險業務。同年12月,原保監會與文化部發布了《關于保險業支持文化產業發展有關工作的通知》,確定了藝術品保險三個試點公司和11個試點險種。然而幾年過去了,藝術品保險仍未走出試點時的困境,與藝術品市場比較,保險保障存在著較大缺失。

承保企業少,保險產品少,保費收入少,是當前藝術品保險市場的主要現狀,目前保險市場上能夠承保藝術品類保險的公司只有人保財險、陽光財險、太平洋保險等屈指可數的幾家公司,承保量亦是寥寥無幾。不少國際和國內的藝術展覽會也因投保無門而困惑。藝術品保險產品數量稀少,不能滿足藝術品承保全方位的需求。專家推算,按照我國財產險的平均保險深度,我國藝術品的保險費應該在60億元到100億元之間,因此,藝術品保險市場存在巨大潛力。

藝術品保險產品短缺結構單一的短板需要補強

我國藝術品保險的險種多是以財產保險和貨運險為基準設定的。目前開辦的主險主要包括綜合險、運輸險和倉儲險等,主要保險責任為火災、水災、失竊等。但上述風險在藝術品市場中所占比例很小,也不是藝術品風險控制的主流。藝術的鑒定、評估、交易等在整個流程中占有更大分量。

北京金藝橋藝術空間、金藝橋(北京)文化科技有限責任公司董事長朱丙林表示,藝術品交易最重要的是“對不對”“值不值”和“信不信”。從西方發達國家藝術品保險的經驗看,藝術品保險的核心功能是藝術品保值保價的手段。因此,建立以財產類保險為基礎,輔之以更適應市場需求的責任和保證保險類產品,藝術品保險市場才能更為完善。

資料顯示,盡管西方很早就有了與藝術品相關的保險業務,但直至上世紀60年代才有專業的保險公司發展藝術品保險。安盛保險公司起源于上世紀50年代的德國柏林,當時它作為火災保險公司建立,稱為“北極星保險公司”。上世紀60年代初期,北極星保險公司一些高管自己就是收藏家,他們敏銳地捕捉到私人收藏家有購買藝術品保險的需求,這些高管們將保險單設計成類似于“內陸水運險”的保險,將藝術品保險從普通保險中單獨隔離出來,開始將之應用到藝術品保險方面。上世紀中期,北極星保險公司成為了安盛集團的子公司,改名為安盛藝術品保險公司。安盛是世界上唯一一家僅提供藝術品保險和藝術品服務的公司,為藝術家或收藏家的藝術品提供保險,以及為畫廊、展覽會、藝術品交易商和博物館的藝術品貿易提供專業服務。

藝術品保險人才匱乏技術不足的短板需要補強

藝術品的特殊復雜性和我國險企在技術和人才方面的不足是藝術品保險滯后的主要原因。藝術品保險是一個系統工程,其風險管控、真偽鑒定、評估價值等專業技能需涵蓋從承保到理賠的整個過程。而我國目前尚沒有專業的藝術品保險公司,也沒有專業的保險第三方評估機構。現有的保險公司內部缺少專業的技術手段和相應人才;藝術品一般價值高,標的價值確定的難度大,加之國內相應的法律法規還不夠健全,因此,藝術品保險市場步履維艱也就不難理解了。

全球知名保險金融服務集團蘇黎世保險相關人士認為,其中原因有三:一是觀念問題,由于藝術品價值高,巨額保費讓客戶望而卻步;二是文物具有唯一性,標的物很難確定價值,保險公司一般不輕易給其投保,尤其是在藝術品所在環境的安全保障不確定的情況下;三是國內缺乏專業配套的防損服務鏈,或稱完善的鑒定和定價體系,造成藝術品保額難以確定并導致無法開展此業務。

鑒于上述問題一時難以解決,為發展我國藝術品保險市場,建議可以采取的措施一是現有保險企業加強與專業機構的合作,以解決技術和人才的匱乏;二是鼓勵文化藝術品企業投資成立專業保險公司;三是通過有能力的保險經紀公司和成立專業保險公估公司,解決保險企業在承保、風控和理賠時出現的技術障礙;四是支持藝術品行業或企業采取保價或自保的形式,嘗試為客戶提供經濟保障,同時也為保險探路。


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